篆书到隶书的过渡隶书及以后的字体是一脉相承,但篆书到隶书的转变似乎太突然了,看起来似乎是完全不同的文字.有没有中间的字体被发现?CCTV探索发现好像有一期提到过这个问题但那一集

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篆书到隶书的过渡
隶书及以后的字体是一脉相承,但篆书到隶书的转变似乎太突然了,看起来似乎是完全不同的文字.有没有中间的字体被发现?CCTV探索发现好像有一期提到过这个问题但那一集节目我没看全

篆书到隶书的过渡隶书及以后的字体是一脉相承,但篆书到隶书的转变似乎太突然了,看起来似乎是完全不同的文字.有没有中间的字体被发现?CCTV探索发现好像有一期提到过这个问题但那一集
1．小篆的产生
篆书有古文、奇字、大篆、小篆、缪篆、叠篆等很多种,大致归类为大篆和小篆两种.其中大篆包括甲骨文、金文、籀文等.关于小篆,许慎《说文解字》云：“秦始皇初兼天下,丞相李斯乃奏同之,罢其不与秦文合者.斯作《仓颉篇》,中车府令赵高作《爰历篇》,太史令胡毋敬作《博学篇》,皆取史籀大篆,或颇省改,所谓小篆者也.”
春秋战国时期的地区分裂,诸侯各自为政,致使书体也各具体格,面目多样.公元前221年秦始皇统一六国,建立中央集权制,不久命宰相李斯将当时流行各地的大篆、小篆、刻符、虫书、摹印、署书、殳书及隶书等八种书体统一起来,实施“书同文”,制订了一套规范统一的书体,是为“秦篆”,亦称小篆.
秦代墨迹,今可见者有青川木牍、侯马盟书、云梦睡虎地秦简等.竹木简牍和帛书,告别了钟鼎器物的依托,使书法以墨迹的形式系统地出现了；而且,这些墨迹书体,已经由长而扁,由圆而方,开始了隶变之先声,在同时期的器物如《楚王鼎》上,亦有此消息.这种尚未脱离篆书体格的隶书,李健《书通》称之为“纯隶”——“无波笔,下笔直而不曲,独来独往者也”.
秦《石鼓文》（亦称《陈仓十碣》、《猎碣》、《雍邑刻石》）,是目前所见最早的石刻书法,其书体介乎古籀与秦篆之间,结体方整而宛通,风格浑穆而圆活,是由大篆到小篆的转型期代表作.石鼓文在唐朝初年出土于陕西宝鸡,韩愈曾作《石鼓歌》记之,因出土早,所以对后世影响极大.
秦始皇二十六年（公元前221年）的《秦诏版》、《秦铜量铭》,为统一度量衡的诏书,其书法通篇气息规整,而单字欹正多姿、大小随意,笔画之间则多呈平行态势.秦始皇率众出巡,观览山河,所到之处,立碑刻石,以颂扬其“横扫六合,威震四海”伟业.传为由李斯书写的刻石有《泰山封山刻石》、《琅琊刻石》和《峄山刻石》等.
《峄山刻石》为秦始皇登临峄山时命李斯记颂其德所立,唐时已毁,现存者为宋人转刻（称《长安本》）,该篆书圆转遒正,与《碣石颂》、《会稽刻石》一样,为标准秦篆（小篆）.小篆书体章法行列整齐,规矩和谐；结体匀称,上紧下松、亭亭玉立,线条则圆润中不失劲健,被评为“画如铁石,千钧强弩”.
因小篆笔画线条直匀圆润,故又有“玉箸书”之称.
《峄山刻石》原石早在曹操登山时已毁,只留下了碑文,现今所见藏西安碑林里的,是宋代人根据五代南唐徐铉的摹本所刻.篆书大家,秦李斯之后,有五代徐铉,唐代李阳冰,清代邓石如,近人吴昌硕、齐白石等.
秦代刻石在实现其精神目的的同时,创造了一种使书法得以长久留存的方式,开拓了一个书法艺术的新形式.中国书法艺术有两大派系,一为碑派,一为帖派,而秦代刻石则无疑开碑派之先河.
2．隶书的产生和繁荣
关于隶书的产生,有传说为程邈所创.程邈是秦朝的一个徒隶,因得罪秦始皇,被关监狱,他觉得狱官的腰牌用篆书书写很麻烦,就化圆为方,创出一种新书体.秦始皇看后很欣赏,不仅赦免他的罪,还封他为御史,并规定这种字体以后在官狱中使用.因为这种新书体起初专供隶役使用,而程邈又是徒隶,所以被称之为隶书,或谓佐书、佐隶.当然,这只是一种传说而已,因为,实际上任何一种代表性书体的产生,不可能凭空出现,不可能是朝夕间可以完成的事情,只能经过一段相当的时间的渐变,逐步成型；至于某个人的贡献,一般只是综合整理、集其大成.隶书如此,楷书、行书、草书等的产生过程,亦是如此.
考古实物资料证明,战国至秦代的简牍墨迹,简化的和草化的篆书已然司空见惯,笔画减少,字形有长圆变为扁方,除上述“纯隶”之外,很多字的收笔开始出现捺脚波磔,称为“秦隶”（有“秦隶”之名,以区别于成熟期的汉隶,汉隶又有所谓古隶及八分等称谓,不必细分）.长沙马王堆帛书（如《老子甲本》和《老子乙本》）、银雀山汉简以及居延汉简等大批墨迹书法,已有明显隶意,此则不但展露了由尚带篆意的浑朴的古隶如何演化到劲秀洒脱的标准汉隶的这一过程,也让我们真切地领略到了汉人隶书的风采.战国末期至秦间,隶书虽已露端倪,在民间也已使用,但隶书独立地占据统治地位,却在两汉,尤其在东汉,汉桓帝(147—167年)至汉灵帝(168-189年)间,当为隶书的全盛期.
隶书的产生,同后来的楷书、草书的产生一样,乃是中国书法史上的重大变革.倘若从文字史的角度看,隶书的出现,结束了以前古文字的象形特征,跨进了书写符号化的疆域.从书体史上观看,隶书则上承篆书,下启楷书,是书体演化的一大关捩.隶书的用笔,突破了篆书用笔单调的束缚,点划分明,方圆相济,轻重有致,尤具代表性的主笔捺脚——蚕头燕尾,一波三折.
此外,汉隶的雄强朴茂之风格,正从一个侧面反射出大汉帝国的壮阔景象.可惜,如此精彩纷呈的艺术,它们的创造者们,那些当时书丹的书家们,没有留下姓名,连相关的史料记载也少得可怜.
刘勰《文心雕龙·诔碑》云：“自后汉以来,碑碣云起.”树碑,当然是正经事,所以其书法风格庄重肃穆,当在情理之中.而汉简墨迹书法,则殊有不同之处,虽然也不失其谨严大度,但是毕竟随意些、自然些,于是,我们便可以真切地看到了汉人隶书的真面目,揣摩书家当时落笔时章法、结体以及用笔、用墨的诸般奥妙.尤其令人惊喜的是,在这些汉简墨迹中,已经有了成熟的章草书和类似楷书、行书的东西,这则透露了魏晋楷书和晋人行草的消息.
除了这些珍贵的墨迹实物之外,汉隶中最具价值的,莫过于大批的东汉碑刻.
西汉碑刻如《五凤刻石》,与当时简书面目相仿佛,逮及东汉,隶书炉火纯青.彼时树碑之风甚烈,加之写手之层次多端,遂使各地碑刻隶书面目丰富无比.《张迁碑》、《张寿碑》、《曹全碑》、《鲜于璜碑》、《礼器碑》、《史晨碑》、《孔庙碑》、《朝侯小子残石》、《杨叔恭残碑》、《熹平残碑》、《乙瑛碑》、《衡方碑》、《夏承碑》、《张景碑》、《石门颂》、《西狭颂》、《孔庙碑》、《华山碑》、《封龙山颂》、《韩仁铭》……等等,各臻妙绝.
这些隶书虽然都是以称作“蚕头燕尾”的波笔捺脚为主要造型标志,但能各具特征特色,拉开距离,这不得不令人惊叹于汉人的艺术创造力.隶书仅就一种书体而言,在东汉获得了中国书法史上空前绝后的鼎盛期.汉代实在是中国书法史上值得大书特书的一段黄金季节,尤其是隶书.近人康有为极力推崇汉隶,他在《广艺舟双楫》中写道：“书莫盛于汉,非独气体所高,亦其变制最多,皋牢百代.杜度作草,蔡邕作飞白,刘德升作行书,皆汉人也.晚季变真楷,后世莫能外.盖体制至汉,变已极矣.”
除了作为主宰的隶书,在秦篆的基础上,汉代篆书也有所发扬,如《开母庙石阙铭》、《袁安碑》、《太室石阙碑》等,更值得注意的是汉碑碑额,亦篆亦隶,开装饰风一路.至于《祀三公山碑》则尤独特,篆而参隶,峭拔奇耸.
另有一些刻石和砖刻,如《公羊传碑》、《“急就”砖》等,亦引人注目,它们在为研究书体演化提供旁证的同时,还给我们以启示,出自民间书家的书法,其质朴不雕、天真率直,于法度谨严的传统之外别开生面.砖刻之外,汉代瓦当亦是中国书法史的珍宝,诚如康有为《广艺舟双楫》所云“秦汉瓦当文,皆廉劲方折,体亦稍扁,学者得其笔意,亦足成家”.
3．汉碑咀英
《石门颂》 全名《故司隶校尉犍为杨君颂》,汉桓帝建和二年(148年)造,为大型摩崖石刻.其结体因地制宜,笔法雄浑舒展,气象开张宽博.
《乙瑛碑》 全名《汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒吏碑》,造于汉永兴元年(153年),现藏山东曲阜孔庙大成殿.此碑书法结体工整齐匀,笔法稳重合度,其燕尾姿态优美非常,乃汉隶规范与成熟的代表作.翁方纲称之“骨肉匀适,情交流畅”,何绍基赞云“横翔捷出,开后来隽利一门,然肃穆之气自在”.
《礼器碑》 立于东汉桓帝永寿二年（156年）,全名《鲁相韩勅造孔庙礼器碑》,故又名《韩敕碑》,现藏山东曲阜孔庙.该碑形制独特,碑身四面镌文：碑阳16行,每行36字；碑阴3列,各17行；碑左3列,各4行；碑右4列,各4行.该碑书法章法轻松活变,结字左右逢源,用笔顿挫劲拔,而波磔厚重,堪称汉隶极则,清书法家王澍赞之云“一字一奇,不可端倪”.均未署书者姓名,似出不同手笔.
《鲜于璜碑》 全称《汉故雁门太守鲜于君碑》,延熹八年(165 年)立.该碑气势浑穆茂伟,结字宽扁丰厚,规整匀齐,用笔方刚瘦硬,斩钉截铁.
《史晨碑》 镌于东汉灵帝建宁二年（169年）,现藏山东曲阜孔庙.该碑为两面刻,故又称《史晨前后碑》：前碑全名《鲁相史晨祀孔子奏铭》,17行,每行36字；后碑全名《鲁相史晨飨孔庙碑》,14行,每行36字.该碑书法工整,刻工精细,未署书者姓名,其书法结体典雅端庄,用笔清秀爽朗,波挑神采飞动.杨守敬《评碑记》云：“昔人谓汉隶不皆佳,而一种古厚之气自不可及,此种是也.”该碑被视为“八分正宗”,为后世临习之范本.
《西狭颂》 全称《汉武都太守汉阳阿阳李翕西狭颂》,又名《李翕碑》、《惠安西表》,俗称《黄龙碑》,镌于东汉建宁四年（171年）,与《石门颂》、《郙阁颂》并称“汉三颂”,在今甘肃省成县城西抛沙镇东营庄子村.该书为西狭中段青龙头的摩崖刻石,高280厘米,宽200厘米,20行,每行20字,出于民间书家仇靖手笔,不平整的空间平增几分自然意趣,结体多有篆法,或者沿用篆书偏旁,用笔方圆并施.梁启超《碑帖跋》中称《西狭颂》“雄强静穆,汉隶正则”；杨守敬《评碑记》则赞云“方整雄伟,首尾无一缺失,尤可宝贵也”.
《曹全碑》 全称《汉合阳令曹全碑》,汉中平二年(185年)刻,1956年藏入西安碑林博物馆.该碑书法清秀娟雅、风度翩翩,结体扁平匀齐,用笔舒展超逸,与《乙瑛》、《礼器》同属秀雅一路.其神采生动,媚态飞扬,为汉隶奇葩.
《张迁碑》 全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》,造于东汉灵帝中平三年（186年）,出土于明代,碑高317厘米,宽107厘米.碑额为
“汉故谷城长荡阴令张君表颂”12字,为汉“缪篆”体,碑文为隶书15行,每行42字,未署书者姓名.碑原在山东东平,现藏山东泰安岱庙内.此碑书法颇具个性,结体灵便,兼篆意楷法,用笔方刚朴拙.